在網絡文學的時候，文章通過點閱，叫作原生期。然后它成為了一個IP，在一些IP經營公司購買的時候，通過數據產生了價值，然后再進行開發，加入編劇和導演（尤其是名編劇和名導演），它就變成了大IP。再加上通過演員的洽談，明星效應，它就變成了超大IP。再因為粉絲經濟又導出了一些可以收益的數據，然后通過平臺的播出，達到的成品期。很多作品就變成了超級IP。
 
四、關于IP的恐慌

很多影視人都有恐慌IP是不是被買完了，但實際情況可能有所不同：現在網絡文學有800多萬作家，其中有300萬的簽約專職作家，他們的產量是1.5億字一天。所以雖然在網文界這十幾年的積累當中，大型的IP已經被各大公司買斷開發了，而由于網絡文學從自主自發走向了產業化，在產業化過程當中，產能和產量的爆發使網絡文學會不停地運轉和龐大，優質的IP會不斷地誕生。TOP10到TOPN即便已經被囤積了還可以做N+1，所以高歌女士認為網絡文學還是一片大好的。
 

① 網臺 OR 臺網， 從聯動到分流
 
按國家政策來看，現階段是一個非常好的機遇期。從原來的網臺聯動到現在的臺網聯動，目前是一個從聯動到分流的狀態，網絡的媒體已經崛起到壓過傳統電視媒體的態勢。比如說20部頭部劇，它們的網絡銷售價格已經遠高于電視臺的銷售價格。而網絡最高的廣告銷售價格也已經超過了電視臺最黃金檔的銷售價格。網絡群眾收看視頻的用戶也已經超過電視的受眾了。如果傳統影視公司還緊抱電視平臺必將失去市場。
 
② 網大不是電影的救世主網大也是所謂最好時代、最壞時代里的一個熱門詞。網大究竟是什么？高歌女士認為其實這就是網絡平臺為了多幾個廣告位，讓前赴后繼的草根免費提供內容的一個東西。但是電影市場是殘酷的，盈利不足5%是一個極樂觀的說法。據高歌女士介紹，盈利也就1%.所以說電影市場是殘酷的，網大不是電影的救世主。 

③ 2C模式日漸成熟 

目前中國有11億的電視受眾，這是任何一個國家都不可企及的。所以影視創作的市場非常大。據保守估計，網絡平臺的付費觀眾也已經達到了5000萬以上，未來網絡平臺的成長空間是2.5億以上的會員。所以2b模式向2c模式的轉變是可能的。
 
三、春天在哪里
 
1.主流媒體的回歸——政策導向及扶持政策，不再娛樂至上 

2.人文精神的回歸——文化本身的自覺自律特性再次出現
 
3.明星藝人的回歸——作品選擇、平臺選擇、價值觀 

未來將在臺網相互帶動之下，各方越來越穩定也越來越清晰，而網絡也從粗放型越來越回歸到自覺自律。海量的內容、民間的內容無序地投放到了網絡上。