互聯網視頻行業是時代的寵兒，電視臺的悲切似乎在所難免。
昨日，@南周影視報道稱《歌手》的導演洪濤已提出離職，離職申請也獲得批準，并且將會在這季《歌手》錄制完成之后離開歌手的舞臺，而下一季的《歌手》很有可能會停播。洪濤未來去向有傳騰訊或優酷，但目前尚未公布。
其實這檔播了6年的節目，停播的端倪早在3月17日洪濤的微博就有體現。洪濤在微博中提到“能做這樣的節目是人生的幸運，也許再也沒有了，珍惜！”現在看來這條微博仿佛表達了離職的心境，也確實透露了節目停播的訊息。
對于離職傳聞，洪濤昨日下午也發微博回應了此事，“今天同事要我寫一句工作的座右銘，此刻跟大家分享：初心永記！”后面的定位是“長沙·湖南廣播影視集團”。雖未提及辭職，但“初心永記”含義頗深。
洪濤可以說是目前電視臺里幾乎最后一個離開的綜藝大佬了。他此次辭職，可以說是電視臺時代正式終結的一個象征。
在視頻網站的沖擊下，電視人才早已開始紛紛走出體制。湖南衛視“選秀教母”龍丹妮、《奔跑吧兄弟》總制片人俞杭英、《奔跑吧兄弟》總導演岑俊義、《中國好聲音》夏陳安、《挑戰主持人》馬東、《足球之夜》劉建宏、《爸爸去哪兒》謝滌葵、《天天向上》張一蓓、《快樂大本營》易驊、《超級女聲》王平、春晚哈文、《舌尖上的中國》陳曉卿……隨隨便便就能列出一長串離開體制的電視人才。
電視人才之所以規模化向互聯網涌入，除了因為互聯網薪資的普遍偏高，更在于互聯網帶給影視行業前所未有的生機和想象空間。在互聯網思維和平臺優勢下，視頻網站的劇集和綜藝在垂直領域的細分能力更強，突破性也更明顯。
互聯網平臺的沖擊下電視人才凋敝，電視臺想要突破創新就變得更難了，視頻網站的時代正式到來。
66%的傳統文娛人才遷徙互聯網
電視臺已是視頻網站的“黃埔軍校”
近些年來，隨著網絡信息技術的不斷進步，傳統的信息交換模式已經逐步被解構。主力受眾群體更是發生了明顯的遷移，年輕人已經越來越多從視頻網站獲取信息取得娛樂。電視的主流地位正在受到步步挑戰，而視頻網站也在廣泛接納電視臺的人才。
據娛論派聯合脈脈調查發布的數據報告顯示，互聯網公司的流入流出主要都是在域內，向傳統電視臺方向流入的不多，但電視臺人才向互聯網公司遷徙的趨勢比較明顯。在調查的5家傳統文娛公司中可以發現，人才流向排行前三公司的人數為56人，而這些人中有37人選擇了互聯網，占總數66%。
一邊是人才大量流失的電視臺，一邊是處在上升期的視頻網站，而且后者有著更為靈活廣闊的發展空間，所以電視人才出走的原因除了高薪，還有自由和光明。
而且電視臺的影視和綜藝，在政策監管之下，政策紅線范圍太大，比如劇集方面，懸疑、驚悚的題材很難在上星播出，而綜藝方面，像《吐槽大會》《奇葩說》內容爭議很大的也很難在衛視播出。由于視頻網站的顧慮比電視臺少得多，體制內的束縛不再，這些電視臺人才往往會有更好的發展，自然成為廣電人“走出去”的理由。
廣電成為新媒體的“黃埔軍校”，這其實是后體制時代的產物。如果僵化的體制不能順勢變化，電視人放不開手腳，電視臺便只能淪為視頻網站的“播放器”了。
網劇、網綜質量不斷提高
電視臺已經難以與之抗衡
鏡像娛樂（ID：jingxiangyule）曾對2017年已播出的電視劇的豆瓣評分進行了整理，統計出了2017年電視劇口碑前10的電視?。骸栋滓棺穬础贰兑黄鹜^窗》《白鹿原》《虎嘯龍吟》《大秦帝國之崛起》《你好，舊時光》《人民的名義》《河神》《雞毛飛上天》《無證之罪》。在口碑排行榜單前10中，網劇占了6部，讓我們看到了在視頻網站的崛起之路上，自制劇的精品化程度正在不斷提高。
視頻網站的網劇質量已經不輸電視臺，而未來，視頻網站的網劇題材只會更加細分化，觀劇體驗也會更具互動性，在購買版權劇上，財大氣粗的視頻網站出價比電視臺高，主動權也越來越高。這也意味著對電視臺的威脅越來越大，視頻網站是越來越強勢了。
除了網劇，網綜也在擠占了電視臺綜藝市場，《中國有嘻哈》、《偶像練習生》等先后大爆，與衛視綜藝相比，展現出更強的造星能力和影響力，電視臺的競爭力已經快無法與視頻平臺抗衡了。
不少電視臺也看到了形勢的改變，謀求自身的轉型之路。除了內容創新，電視臺的另一個突破點就是渠道的拓展。比如湖南衛視成立的流媒體平臺芒果TV。
雖然背靠湖南衛視這顆大樹，但是芒果TV仍然難以邁入一線梯隊，從芒果TV獨家播出湖南衛視的金牌綜藝到分銷綜藝版權，也反映了其平臺難以自給自足，還是得依靠電視臺的傳統模式下的內容。根本上來講，芒果TV還是用傳統模式，來做互聯網渠道，所以其自制劇和版權劇也難以跟其他視頻網站抗衡。
由此可見，即便衛視可以建立自己的流媒體平臺，也很難有一博之力。視頻網站已經深入參與到了產業鏈上下游，包括IP版權的競爭與內容制作渠道的建立，對影視作品的參投。全產業鏈一旦打通，就意味著視頻網站生態的形成，這對電視臺來說是莫大的威脅。
80%的二三線衛視“零收視”
視頻網站高速增長的時代正式到來
據統計，在視頻網站平臺的沖擊下，目前已有將近80%的二三線衛視處于“零收視”的狀態。電視臺自負盈虧后，廣告收入成為其主要的資金來源。但廣告主最看重的是電視臺的收視率，“零收視”便意味著“零廣告”，沒有廣告就沒有收入，沒收入就買不到好劇，也做不出有競爭力的綜藝，收視率便不會好轉，如此陷入惡性循環。
二三線衛視大面積“零收視”也表明大部分電視臺早已名存實亡，甚至一線衛視也開始出現疲態，2017年四大衛視的廣告收入皆是下滑趨勢，這與電視臺這種傳統媒體的衰落不無關系。但與此形成鮮明對比的是，電視臺的競爭對手視頻網站的廣告收入卻在持續穩定增長。
就以愛奇藝來看，2015年、2016年、2017年的廣告收入分別為33.999億、56.504億、81.589億，2016年和2017年的同比增長率為66.19%、44.39%，甚至遠高于整個互聯網廣告市場的增長速度。
廣播電視與互聯網廣告收入冰火兩重天的分化背后，是用戶的消費習慣的變化，且視頻網站還有付費會員收入，用戶粘度也比以往更強。根據2017年互聯網發展報告顯示，截至2017年12月，網絡視頻用戶規模達5.79億，較去年底增加3437萬，占網民總體的75.0%。在用戶不斷向流媒體轉移的當下，電視臺和視頻網站的競爭已經進入白熱化。
雖然客觀事實是，國內視頻網站目前還處于虧損狀態，但三大視頻網站背靠的是BAT巨頭，且從大環境來看，視頻網站也即將迎來盈利的拐點。此外，愛奇藝上市后不僅提升了品牌價值，同樣也拓寬了愛奇藝的融資渠道，資金優勢不言而喻。
其實不僅是愛奇藝，二次元視頻網站B站、斗魚、虎牙、映客、快手等視頻平臺同在今年沖擊IPO，2018年，整個視頻行業迎來上市潮。而在這背后，不管是以付費會員為核心的視頻網站還是以直播打賞為核心的直播平臺，都說明了內容付費時代，代際消費習慣變化之勢不可逆轉。
互聯網視頻行業是時代的寵兒，電視臺的悲切似乎在所難免。視頻網站時代正式到來了！
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責任編輯：張曉寶
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