3月12日上午，全國政協推出一項特別日程，即各界別圍繞小組關注熱點問題議政建言。在政協委員駐地，文藝27組就“如何繁榮新時代社會主義文藝”展開了熱烈的討論。
知名演員鞏漢林，八一廠影視劇導演陳力，以及湖南廣播電視臺黨委書記、臺長呂煥斌等廣電影視界委員，分別就播出管理、演員市場及內容創新等熱點話題，作了相關發言。
鞏漢林：在新形勢下要加強文化管理
全國政協委員，知名影視、小品演員
我們常提的“四個自信”，其中有一條就是文化自信，我們已經把社會主義文藝提高到一個相當的高度。但是在這個過程當中，我們不僅要有文化自信，更應該有文化自律、文化自覺。
從政府和主管部門來講，更要把文化管理提上議事日程。相關部門從去年年初到年中、到歲末，再到今年年初，發了一系列的通知、管理辦法等文件，都是針對影視播出平臺，包括網絡制作平臺、播出平臺的管理要求，而且逐條講的非常清楚，但是我個人覺得，通知歸通知、執行歸執行。就目前而言，執行離通知還有一定的距離。
就在今年春節期間，我在電視熒屏上，有的甚至是大臺、衛視平臺上，仍然看到一些比較低俗的文藝作品，這個“文藝”應該是加引號的，網絡平臺播放低俗的內容更多。
我不知道這些播出管理者是否知道已經下發的通知和管理要求？如果知道，為何在播出平臺上又出現讓人感到不解的“藝術”作品？
今年我的提案也是圍繞這個問題，在新時期，我們更應該重視文化管理。我非常同意其他委員提到的文化的引領作用。但我們一定要清醒的認識到，在文化引領的過程中，必須要有好的管理來保障，不然仍會有濫竽充數的情況存在。
為什么要在新形勢下強調文化管理？就是要保障文化藝術引領的有效。比方說，大家耳熟能詳的幾個詞：點擊率。誰在搞點擊率？這是值得我們深思的。有的不完全是我們國內的調查機構。其實，有些時候的點擊率并不能代表我們的文化主流。
回過頭看改革開放40年，有人說經濟這條腿已經邁到了天上，文化這條腿殘缺不全。所謂的殘缺不全，就是說在我們提倡和繁榮社會主義新文藝的同時，還有一些陣地我們沒有占領。這就需要政府文化管理部門在這方面重視自己的責任和義務。
陳力：許多年輕演員的初心是非常好的，但不斷被經紀綁架
全國政協委員，八一電影制片廠導演、編劇，作品《海棠依舊》《周恩來的四個晝夜》等
現在有個特深刻的體會：年輕人不要被市場綁架，被經紀綁架。
我最近一段時間在找演員的過程中發現，不是演員說了算是經紀人說了算。演員副導演從前都是很正常的請演員，只需要看合適不合適，現在都得跟經紀人談。但經紀人不看是什么題材，手里一把抓很多戲，權衡的是哪個錢多，不考慮哪個片子重要或最合適。
我想，這是一個文化素質問題，最根本的是經紀人的素質問題。演員幾乎全部被控制住了，很多演員特別想來，看了劇本也很激動，但是會說，“沒辦法，我腕兒不夠大，自己沒法選擇。”這看似是小事實際是大事。許多年輕演員的初心是非常好的，但不斷有這樣的綁架。
更多的時候是年輕人愿意，經紀公司不愿意。有的時候我們沒辦法了，實在找過無數人。有的我親自打電話，都卡在這個地方。
很多年輕演員都非常不錯，而一些經紀公司會制造很多障礙，很多活動明明是正能量的，但經紀人就說不給錢不讓上臺。
我認為，首先要培養這些經紀人樹立正確的演藝觀，文藝繁榮要靠演員的表達，但不能把年輕演員毀在了資本上。
年輕人都被這樣綁架，一個演員跟八個隨從，有保姆、有廚師、有保鏢，你都不知道哪個是演員。在創作上找這樣的演員來，我們自己都不自信了。
以前拍《海棠依舊》用的都是老一輩特型演員，他們常年在演偉人，不僅不需要重新溝通，還會帶動你往前走。我常常在想，如果下面還拍重大題材，還是拍年齡大的吧。
呂煥斌：作品和創作是繁榮的根本
全國政協委員，湖南廣播電視臺黨委書記、臺長
推動文藝的發展，不管采取什么措施，用什么方法來推，關鍵的問題還在于抓創作。作品和創作是繁榮的根本。臺里的實踐印證了這一點。
這些年中，我們一直將抓原創一直放在非常重要的地位。做好廣電，一個是抓導向，一個就是抓創新。如果是一個老面孔或老內容，無論怎么好，幾年下來觀眾都會疲勞。
我們每年幾乎三分之二的節目都是創新節目，觀眾肯定就做二三季，不好就只做一季，通過不斷創新使觀眾的滿意度提高。
所以這些年我們不斷在創新，特別是圍繞主旋律的創作，比如《真正男子漢》就有股正氣，在軍營里摸爬滾打，明星扎在部隊里和戰士一樣接受部隊的教育，所有人唱起強軍歌熱血沸騰。
中央軍委特別提出表揚，他們覺得促進了征兵工作，讓年輕人覺得當兵是一件很酷的事。
另外就是今年推出的《聲臨其境》，用聲音來塑造人物，用臺詞塑造人物，經典的片段用不同的演員配音，再次讓大家關注一個藝術家是怎么錘煉成的，推出之后也是零差評的節目。創新才是非常重要的關鍵。
責任編輯：付海龍