6月22日，國家新聞出版廣電總局（下文簡稱廣電總局）要求“新浪微博”、“ACFUN”、“鳳凰網”等網站關停視聽節目服務，指出其在不具備《信息網絡傳播視聽節目許可證》的情況下開展視聽節目服務，并且大量播放不符合國家規定的時政類視聽節目和宣揚負面言論的社會評論性節目，廣電總局責成屬地管理部門，按照《互聯網視聽節目服務管理規定》的有關規定，采取有效措施關停上述網站上的視聽節目服務，進行全面整改。新浪微博、ACFUN、鳳凰網紛紛表態，將會認真履行廣電總局的指示，嚴格加強視聽節目的管理，進一步規范視頻服務。

這次的整頓重點含有兩部分，一是不具備《信息網絡傳播視聽節目許可證》卻開展視聽節目服務，二是網絡平臺對節目內容把關不到位。移動互聯網時代的到來，讓視聽節目有了深厚廣泛的傳播土壤，各類視聽節目也不再完全依附于電視臺，有了更多元的傳播渠道。視聽節目在各大平臺涌現，既呈現了海量的內容，也暴露了很多節目把關和傳播資質的漏洞，這次恰是問題的集中體現。

“無證上崗”違反的是《互聯網視聽節目服務管理規定》，其中第七條規定“從事互聯網視聽節目服務，應當依照本規定取得廣播電影電視主管部門頒發的《信息網絡傳播視聽節目許可證》（以下簡稱《許可證》）或履行備案手續。未按照本規定取得廣播電影電視主管部門頒發的《許可證》或履行備案手續，任何單位和個人不得從事互聯網視聽節目服務。”白紙黑字的條款，誰也抵賴不了。缺乏資質的擅自行動，這份“無證上崗”讓有問題的幾家都無話可說。

而要求視聽節目服務平臺加強對內容的把關、審核，也不是廣電總局的突發之舉，之前早已明文要求。今年6月1日，廣電總局在《總局進一步加強網絡視聽節目創作播出管理》文件中指出，“各網絡視聽節目服務機構要全面落實主體責任，建立健全完善有效的把關機制。要全面落實好播前內容審核、總編輯負責制等規章制度，把導向責任落實到采編制播各個環節、具體崗位，做到各負其責，避免上一環節把風險隱患推諉到下一環節。”這次對幾家網絡平臺的處罰，無疑是這份文件的一次具體落實，用實際的行動去強調機構平臺對內容審核管理的必要性和重要性。

廣電總局在網絡視聽節目上的管理力度加大可謂有目共睹。從2016年150多部內容存在違規的網絡劇、網絡電影接受處理，到不得在互聯網（含移動互聯網）、廣播電視等任何平臺上以任何形式傳播所謂“完整版”、“未刪減版”等節目，再到此次對多家平臺的處罰，這一系列的“出擊”說明，網絡視聽節目不再是一片野蠻生長的“法外之地”，無論是內容制作平臺還是傳播平臺，把好內容關，確保資質要求，是底線更是責任。這也是此次警鐘的意義所在。

順著這個話題，我們再聊聊網劇。

隨著“IP”概念的興起，網劇變得逐漸搶眼。前不久，中國青年報就刊文指出網劇愈發受到市場關注，有著火熱的發展勢頭。企鵝影視天璇工作室總經理方芳就表示“以前在互聯網上播劇，一定要和電視臺同步，甚至必須比電視臺晚。但是現在，付費用戶在網上已經可以比在電視上提前觀看一些劇集。還有一些大戲，只能在網上看到。”

在一些人印象中，網劇似乎依舊貼有“野蠻生長”、“制作粗糙”、“內容表淺”等標簽。事實上，隨著年輕人注意力逐步轉移到網絡，很多優秀的團隊也在網劇上下工夫，制作水準也在逐步上升。《鬼吹燈之精絕古城》《最好的我們》《如果蝸牛有愛情》等作品都呈現出“流量”和口碑雙雙叫好的局面。將火爆的“IP”原著進行優質的藝術再造，充分考量受眾的審美品位和內容需求，原著的火熱也會很好地延續到視頻網站上。

網劇的大量涌現難免會出現跟風模仿之作。顯然，在大浪淘沙、優勝劣汰的市場環境下，一味用這種投機取巧的方法已經難以“騙來”觀眾的長久支持。 騰訊視頻總編輯王娟就指出“這批年輕觀眾從小看各國電視劇，視野開闊，有著非常好的審美，對于那些粗制濫造、看不出來故事邏輯和核心價值的劇，馬上就放棄了。”用腳投票的背后，是觀眾對網劇質量的評判和認可度。如果創作團隊依舊用老思維認為年輕的觀眾沒什么鑒賞力，沒什么高品質要求，顯然是在給自己挖坑。

網劇的一個核心較量，仍是好故事，好劇本。也正因此，諸多影視公司開始奔向“上游”，紛紛加強對優質網絡文學的搜集和投入工作。常常是一部作品還沒寫完，影視公司就已經開始介入占領開發先機了，而這本身也顯現出行業競爭的激烈態勢。越多的囤積這些熱門“IP”，在未來的網劇市場就有更大的利潤空間和話語影響力。

當然，在點擊量和經濟效益面前，一些制作團隊也會以低俗、媚俗的內容作為噱頭吸引觀眾。面對當下愈發規范的網絡環境，這種“擦邊球”做法已經難以為繼。制作者應該放棄這些“邪門歪道”的想法，用端正的態度，嚴謹的制作理念去提升網劇的水準，用有分量的好作品去贏得市場的口碑。播出平臺也應加大內容審核管理力度，嚴守質量關，積極為網劇的發展塑造良好的平臺環境。